Ассамблея при Петре I. Художник С. Хлебовский
Есть ли связь между результатами преобразований эпохи Петра I и изменениями в искусстве, архитектуре и повседневной жизни, которые произошли в это же время?
1693—1706 гг. — церковь Дома инвалидов в Париже по проекту Ж. Ардуэн-Мансара
1698 г. — начало строительства восьмиугольного города-крепости Нёф-Бризак (архитектор С. Ле П. де Вобан)
1702 г. — открыт театр Куншта в Москве
1704 г. — начались работы по созданию Летнего сада в Петербурге
1717 г. — картина «Паломничество на остров Кифера» А. Ватто
первая четверть XVIII в. — расцвет музыки для клавесина (Ф. Куперен, Ж. Ф. Рамо)
1717 г. — картина «Елисейские поля» А. Ватто
1704—1708 гг. — церковь Архангела Гавриила на Чистых прудах (Меншикова башня)
1710—1723 гг. — создание дворцово-паркового ансамбля в Петергофе
1717—1723 гг. — создание дворцово-паркового ансамбля в Царском Селе
1718 г. — указ об ассамблеях
1. Северная Пальмира. Пётр I называл строящийся Петербург парадизом (раем), Северной Пальмирой и очень заботился, чтобы возводимые дома не уступали по красоте и прочности европейским. Улицы новой столицы имели иную, нежели у Москвы и прочих российских городов, планировку. Старые города росли постепенно: вокруг крепости строился посад, его обносили стеной, когда за ней становилось тесно, стихийно возникали слободы за чертой укреплений, со временем их ради безопасности окружали новой стеной. Так в Москве у Кремля появился Китай-город, Белый город, Земляной город. Планировка старинных городов, не только наших, но и зарубежных, была кольцевой. Застраивались обычно города без определённого плана.
Дворец А. Д. Меншикова в Санкт-Петербурге. (Первое каменное здание в городе, построенное в 1710—1720 гг.) Архитекторы Д. М. Фонтана, Г. И. Шедель
Почему первым каменным зданием в Петербурге оказался дом Меншикова?
Петропавловский собор. Архитектор Д. Трезини
Санкт-Петербург строился как регулярный европейский город, возводимый по предварительно разработанному плану. Авторами первых планов застройки города были французский архитектор Ж, Б. Леблон и итальянский архитектор Д. Трезини. Они же создали проекты образцовых домов, которыми должен был застраиваться город. Некоторые из них сохранились до наших дней. Петербургские проспекты были широкими и прямыми. Улицы пересекали их под прямым углом. Главной магистралью города стал Невский проспект. Дома, обращённые фасадами на проезжую часть проспектов, были преимущественно каменные, в два и более этажа. Со всех концов города была видна колокольня Петропавловского собора. Его построили по проекту Д. Трезини, как и здание Двенадцати коллегий и собственно Петропавловскую крепость, вокруг которой и вырос Петербург. Вместе с золочёным шпилем колокольня была выше московского «Ивана Великого» (122,5 м против 81 м). Должно быть, это радовало Петра, не любившего Москву и утверждавшего приоритет своей новой столицы.
Кикины палаты (пример петербургского образцового дома). Архитекторы А. Е. Штауберт, И. Н. Бенуа
Царь Пётр просил иностранных архитекторов проектировать окна размером поменьше. Почему?
Петропавловская крепость. Архитектор Д. Трезини
Почему строительство Петербурга началось с крепости?
Пётр запретил строить в Санкт-Петербурге мосты через Неву, дабы русские люди приучились к воде. По реке, её протокам и через них следовало, по мысли Петра, плавать на лодках, шлюпках и яхтах. Последние раздавались из казны, «смотря по чину». Однако после смерти Петра I северная столица превратилась в город мостов, причём почти все петербургские мосты разводились, чтобы под ними могли проходить большие парусные корабли.
В Северной Пальмире улицы мостили камнем. На эти цели шёл в основном булыжник, который обязаны были иметь приезжающие в город суда (10—30 камней) и телеги (3 камня).
В Петербурге разбивали регулярные сады (то есть засаженные по специальному плану). Самый знаменитый из них — Летний сад. Его украсили скульптурами, проложили дорожки и устроили несколько площадок. На «дамской площадке» любила сидеть царица Екатерина со своими дамами. Пётр предпочитал «шкиперскую площадку».
Любопытные детали. В Летнем соду завели птичник с диковинными птицами — фазанами, орлами, павлинами, попугаями, чёрными аистами. Здесь же жили медведи, волки, олень, серна, шакал и большой ёж. «Смирных» зверей пускали гулять по всему саду, а «свирепые» сидели в клетках. В саду были замечательные фонтаны, но они погибли в одно из петербургских наводнений. Их восстановили только в XXI в.
Есть ли связь между созданием Петром I Кунсткамеры и «зоопарка» в Летнем саду? Попробуйте объяснить эту связь.
2. Резиденции под Петербургом. В Европе были популярны роскошные загородные дворцово-парковые ансамбли монархов и знати. Тон задал построенный во второй половине XVII в. по приказу французского «короля-солнца» Людовика XIV Версаль под Парижем. У Петра I тоже была загородная резиденция в Петергофе, которая знаменита своим фонтанным каскадом. Он поражает не только красотой и размерами, но и тем, с каким искусством решены были непростые технические задачи по его устройству. Здесь нет ни одного насоса, а струи фонтанов в Нижнем парке устремляются вверх под давлением воды, которая подаётся на каскад из специальных прудов Верхнего парка. В Петергофе были устроены ещё и фонтаны-«шутихи». Их включал по своему усмотрению специальный служитель. Гости Петра, ничего не подозревая, шли мимо «шутих» и внезапно попадали под брызги воды.
Для царя в Петергофе на берегу моря построили небольшой дворец Монплезир (в переводе с французского «моё удовольствие»). В хорошую погоду из дворца можно было увидеть остров Котлин и крепость Кроншлот (Кронштадт), а также флот на рейде. Для своей второй жены царицы Екатерины Алексеевны Пётр построил дворец в Саарской мызе. Вскоре это название русские стали произносить на свой манер — Царское Село.
Знать старалась подражать императору. Под Петербургом появились имения родовитых людей и петровских любимцев. Например, А. Д. Меншиков построил резиденцию в Ораниенбауме.
Ораниенбаум (ныне г. Ломоносов). Художник А. И. Ростовцев. 1717 г.
3. Строительство в русских городах. В других городах строительство, особенно каменное, пошло с 1710-х гг. на убыль. Все силы были брошены на Петербург. Указом 1714 г. Пётр запретил использовать камень в строительстве где-либо, кроме Петербурга. Но в Москве успели возвести несколько больших зданий. Это Арсенал в Кремле, Суконная мануфактура и церковь Архангела Гавриила на Чистых прудах (Меншикова башня).
Церковь Архангела Гавриила на Чистых прудах (Меншикова башня). Реконструкция. Художник К. К. Лопяло
Что общего у этого сооружения с другими строениями Петровской эпохи?
Церковь Архангела Гавриила представляла собой новый образец церковной архитектуры. Проект её принадлежит зодчему И. П. Зарудному. Внутренняя отделка отличалась пышностью — использовалась лепнина, изготовленная итальянскими мастерами. Здание украшали английские часы, 50 колоколов отбивали время каждые 15 минут. К сожалению, в 1723 г. колокола погибли при пожаре, когда в шпиль церкви ударила молния.
4. Изобразительное искусство. Ещё в XVII столетии в России появились портреты-парсуны, в которых использовали приёмы, идущие от иконописи. В XVIII в. возникла в полном смысле светская живопись. Одним из первых отечественных художников был И. Н. Никитин. Он обучался в Италии, а в 1720 г. по настоянию Петра I вернулся в Россию. Уже в самых первых своих работах художник отходит от условных приёмов парсуны и стремится передать не только внешность, но и характер изображаемого человека. Его известными работами являются портреты Петра I, в том числе «Пётр на смертном одре», портрет С. Г. Строганова и др.
В жанре миниатюры работал Г. С. Мусикийский. Мастера гравюры — братья И. Ф. и А. Ф. Зубовы, А. Адольский, А. Ростовцев — запечатлели батальные сцены, морские сражения, строительство и облик Петербурга. Они же работали над книжными иллюстрациями, заставками к географическим картам.
Портрет Петра I. Художник И. Н. Никитин
Портрет семьи Петра I. Художник Г. С. Мусикийский
Кого из членов своей семьи, изображённых на миниатюре, царь Пётр вряд ли был рад видеть?
Большинство художников в петровское время были иноземцами, приглашёнными на российскую службу. Они внесли немалый вклад в развитие российской культуры, в обучение русских мастеров. К их числу относится итальянец Б. К. Растрелли, приехавший в Россию по личному приглашению Петра I. Он выступал как художник и архитектор, но прославился более всего как скульптор. Известность получил его парадный бюст Петра I.
5. Театр. В 1702 г. в Москве был открыт театр. Огромную «комедиальную храмину» построили для выступлений труппы актёров, прибывших из Европы во главе с И. Кунштом. Здание стояло на Красной площади и вмешало несколько сот зрителей. По желанию Петра труппа разыграла «Триумфальную комедию на взятие Орешка».
Но успехом спектакли театра не пользовались. Потом и сам Пётр охладел к театральным зрелищам, его мало притягивали действа, где он был пассивным зрителем. У москвичей же популярностью стали пользоваться любительские спектакли, которые разыгрывали учащиеся Славяно-греко-латинской академии и Хирургической школы.
6. Новшества в быту и нравах. В царских дворцах, домах знати и обычных дворян утвердился европейский быт. Строгими указами царь приучил к западным костюмам представителей старшего поколения, а дворянская молодёжь, родившаяся при Петре I. уже не представляла, как можно носить другое платье. Это же касается обычая брить бороду, делать модную европейскую причёску или носить парик.
Петровские указы раскрепостили женщин высшего сословия, прежде заключённых в тереме и находившихся в полном подчинении сначала у родителей, а потом — у мужа. Теперь закон требовал согласия молодых на брак, хотя на практике чаше всего родительская воля по-прежнему оставалась решающей.
Указом 1718 г. царь обязал русских дворян, знатных купцов и даже «начальных мастеровых людей» проводить ассамблеи — вольные съезды «не только для забавы, но и для дел». Гости должны были предаваться непринуждённой беседе, танцам, играм и пр. Ассамблеи приучали русское общество к светским европейским развлечениям. На них обязательно присутствовали женщины, звучала европейская музыка. В моду вошли табакокурение и питьё такого экзотического напитка, как кофе.
Каменный мост в петровские времена. Художник А. М. Васнецов
Совершенно другими стали публичные праздники. Теперь доминировали не церковные шествия с колокольным звоном, а триумфы в честь побед российского оружия с античной героической символикой, с фейерверками и светской музыкой и маскарады. Велено было праздновать Новый год, который начинался теперь, как в Европе, с 1 января, а не с 1 сентября, как в Московской Руси. Полагалось гулять всю ночь с 31 декабря на 1 января, украшать дома гирляндами из еловых ветвей, жечь праздничные огни или хотя бы просто костры.
Все эти новшества в быту дворян и зажиточных горожан контрастировали с бытом, нравами и обычаями простого населения России. Образ жизни сельского народа и простых посадских людей мало изменился, как и их народная культура. В основе своей народный быт и культура по-прежнему оставались средневековыми и резко отличались от европеизированных привычек и образа жизни социальной элиты России.
Вопросы и задания
Ответьте на главный вопрос параграфа.
Есть ли связь между результатами преобразований эпохи Петра I и изменениями в искусстве, архитектуре и повседневной жизни, которые произошли в это же время?